金融

乔治和安妮,一对八十多岁的巴黎夫妇,正在吃早餐,友好而聪明地谈话

突然,安妮沉默了几分钟,她似乎已经消失,身体落后于她的丈夫,心烦意乱,但很平静,为了得到她的反应,他试了一切:他挥了挥手,反复地问她,只有当他匆匆离开睡衣并得到帮助时,她才会在她的衣服上涂水,就像她一直突然消失一样没有记忆所发生的事情,事实上,任何事情都发生了这个序列发生在Michael Haneke的“Amour”几分钟之内,并且是这部大师级电影核心问题的线索:它是什么意味着什么时候某人 - 尤其是一个至关重要且心爱的人 - 变得没有人

Haneke被正确地称为现在最好的电影制作人之一在电影中,他以一种似乎超越电影局限的方式探索暴力,偏见,情欲,失落和恐惧他喜欢震惊,这是真的,但他的认真参与基本问题使他的作品具有令人瞩目的品质,与其同时代人的作品相比,而不是像上一代导演“Amour”那样,将其与Haneke之前的电影“The White Ribbon”(2009)相提并论,赢得了Palme d'或者在戛纳,两者都值得赞扬,但令人惊讶的是它们有多么不同“白丝带”是在德国乡村环境中用华丽的黑白拍摄的复调历史剧

这是一部大电影“Amour”,另一方面,它很小,看起来几乎像一个不同的电影制作人的作品它的行动几乎完全局限于一个巴黎公寓,其角色很少乔治(由Jean-Louis Trintignant饰演,他是八十二岁)和Anne(Emmanuelle Riva,85岁)占据了大部分的屏幕时间,他们的对话感觉受到限制,好像为舞台Haneke的电影写的往往有一种令人沮丧的情感强度,以及一种威胁的氛围,偶尔也可以进入虐待狂的边缘,出现像“有趣的游戏”,“代码:未知”,“钢琴教师”和“Caché”这样的电影,这不像“Amour”那么真实,它像一部简单的国内剧一样展现我们看到了生命和一对退休的钢琴教师的日常仪式其中一人有中风,另一人关心她这很伤心,但它并不是恶毒或不安的瞬间,凭借其稳定的相机凝视,重复的家务和微小厨房,“Amour”唤起了Chantal Akermann 1975年对单调乏味的激进研究,“Jeanne Dielman,23 quai du Commerce,1080 Bruxelles”在其他时候,Georges和Anne之间的温柔让人联想起雅致的电影,如Sarah Polley的“离开”来自他“但这就是哈内克我们怀疑并担心他不会长时间保持品味或单调乏味”当我们看到旧时提供的我们自己未来的形象时,我们不相信它:一种荒谬的内心声音低声说我们永远不会发生这种情况 - 当发生这种情况时,它将不再是我们自己发生的事情“因此,西蒙娜·德·波伏娃的”时代的到来“解决了我们认为年老的基本怀疑这是发生的事情,这是肯定的,但它只发生在其他人身上

在“Amour”中,Haneke向我们表明,即使对于那些不再年轻的人来说,这种怀疑仍然存在

一个人对自己完好无损,并且一个人的根本减少的确定性很难归功于Georges和安妮以他们的敏锐度而着称;事实上,安妮是两者中更尖锐,更有酸,更有吸引力的是这种锐利与突然眩晕的损失之间的对比令人害怕不久她在厨房里的空白时刻不久,她的手术不成功变得卧床不起不久,乔治痴呆症坚持成为她的主要看护人,他们的生活变得纯粹是身体:吃,排泄,清洁,睡觉安妮经常在痛苦中哭泣 - 无助和受伤的哭泣,乔治努力解析 - 这些都是电影中最令人痛苦的序列之一电影院有其关于物理坦诚的定型惯例,其中大多数都是不切实际的

当在“阿穆尔”的一个场景中,我们看到安妮的老年人身体沐浴,八十多岁的女人赤裸的身体,它是一个可怕的原始时刻,立刻有尊严,完全缺乏尊严这是哈内克的现实和无情的最佳 Georges和Anne的成年女儿Eva(由Isabelle Huppert饰演),高度自信,巧妙地将自己与这种日常恐怖保持距离,但后来要求她的父亲告诉她“现在发生了什么”Georges说我们经常想但是在这种情况下很少说:“现在发生的事情是到现在为止发生的事情然后它将稳步下坡并且它将会结束”这个明显的事实也是一种误导我们应该假设我们知道什么是“下坡”可能意味着什么;但是我们不知道,不是真的未来还有更多的恐怖,更多的孤独,更无意义的痛苦,所有这些都是爆发,或多或少地严重打击了家庭这些是可以预测的事情,但他们造成的痛苦是更糟糕的是因为它们发生在一个非常难以预测的序列中电影中有短暂的戏剧音乐时刻,舒伯特的即兴曲和贝多芬的巴格特莱斯,当它们来的时候,感觉像是一个小小的怜悯,但大部分时间我们都是沉默,并且伴随着声音公寓生活:椅子被移动,银器在板上叮当作响,水龙头在运行,脚在洗牌,人类不愉快的声音“每一天都是生命,日复一日,”乔伊斯在“尤利西斯”中写道,哈内克展示了最后一次难以置信的困难那些日子可以是即使在最终确定的时候,日子也必须存在,并且几乎没有什么可以快点做的事情在电影中表达这些事情,以人道和不屈不挠的方式表达,抵制te Haneke在“Amour”中所做的那些娱乐或安抚,保持电影和材料一样干净,是为了提供一些非常小但却不可或缺的舒适性这不是关于工作的高调 - 舒伯特,低调巴黎人的知识,讽刺性的回应 - 在电影中与Asghar Farhadi的“A Separation”不同,具有完全不同的文化代码,存在类似的安慰这更多的是愿意推翻过去的问题陈述的陈词滥调如此具体,以至于它实现了普遍性许多电影制作人的诱惑是太快控制,或以错误的方式安慰;遇到那些给我们一些新鲜且必然不合适的“它是怎么样”版本的人可以是一个巨大的解脱然后问题是“Amour”是否是那些促使每个人都看到我不这么认为的电影之一这很困难把它作为产品;在电影中度过一个美好的夜晚真是太麻烦和瘀伤你不想在晚餐后看它,也不想在看完之后去吃晚餐但是毫无疑问这种电影会找到它的观众,这将长期继续以正确的方式给他们带来麻烦几个小时后,我看到它,间歇性地,几天之后,我无法震撼世界和它所传达的真相在一瞬间,在乔治拍打安妮之后,相机切断了受害的角色它停留在公寓墙上的画作上这比我们预期的要长一些我们看一下风景中人物的模糊细节这些画作并不显着,但它们是一种喘息的机会,向我们展示命运得到解决的场景,阿卡迪亚逃离时间的暴政这是一瞥当它全部结束时将会发生什么,也就是说:没有Teju Cole是摄影师和作家他的小说“开放城市”于去年出版阅读他以前的作品是与VS奈保尔相遇并在Sebald-land旅行



作者:殳介恨